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　 2004-12-09 09:45:35  　
 
　

　　■　袁智è?BR>　　(MCB主编／出版人，华语音乐传媒大奖评å§?

　　达明一派的出现，本来就是香港乐坛的一朵奇葩ã€?BR>　　毕竟当年一间最当时得令的主流唱片公å?宝丽é‡?，在流行歌手以外还可以有空间容纳到一队像达明一派那样力求创意、题材敏感的组合；扭开电视机，我们可以听到一首唱道“将禁色尽染在梦魂外”或“纵怨天／天不容问／叹众生／生不容问”的歌曲。从今天的角度来看，那仿佛已犹如神话般ã€?BR>　　黄耀明说：“那个年代的唱片公司都赚大钱，所以他们希望旗下也可以包容到像达明一派般的组合。â€?BR>　　在达明一派的成长背后，我们正见证了香港唱片工业／音乐工业的一个辉煌时代ã€?BR>　　
　　一长发一短发的二人组，早年达明一派赋予我们是一个如此鲜明的形象；但更重要的是，达明一派的角色，是香港主流乐坛第一支真正意义上的二人电子组合ã€?BR>　　远在1986年，当他们刚发表了首张同名EP之际，二人带同一堆电子器材：刘以达弹电子合成器、黄耀明打电鼓Drum　Pad(虽然好像没有插线)在电视节目《欢乐今宵》里玩出《继续追寻》与《模特儿》，迄今仍叫我记忆犹新。作为英伦欧陆电子音乐爱好者的我们，看到达明的衍生，那时心里都会不禁欣然暗道：“在香港终于有这样的电子组合了。”初期在他们身上，可以找到很多我们熟悉的Reference──从音乐素æ?一大堆源自新浪潮、新浪漫、电子流行乐、后崩纪元的声音)到歌曲主é¢?电影与文学名è‘?，但加起来却又可以有其原创性ã€?BR>　　他们正在证明，有感染力的音乐，不一定只有摇滚的途径才能表现出来，也可以从美学的角度作出控诉。达明所孕育出，是一群有素质的“文艺”乐迷ã€?BR>　　十多年前曾跟朋友讨论过，达明的美中不足，是歌曲的歌词即使是来自其构思，但却不是出自他们的手笔、要交由别人为他们挎刀。但我们又毋庸置疑，从陈少琪到潘源良到迈克到何秀萍到周耀辉，都是达明最称身的填词人，把最棒最精良的东西写给他们，好让达明的歌曲，得以犹如一种当代的文学，也是一个时代的记录ã€?BR>　　
　　达明一派终结于1990年，但在不少乐迷心里，他们都是属于上世纪80年代的回忆，ä¸?0年代末的香港留下烙印。甚至在我心目中，达明一派仍是黑胶年代的产物──直到《不一样的记忆》这张新曲加精选“告别”专辑，都依然有做黑胶唱片形式推出。反而随后二人展开个人活动──黄耀明的《信望爱》、刘以达与梦的《末世极乐》，便已纯粹是CD纪元的出品了ã€?BR>　　与达明一起上路，乐迷也跟随着他们一起成长。从探讨迷惘青年、一夜情、高买、偷窥等等社会与青少年问题，再切入时政的论点，达明的歌曲唤醒了不少年轻人对时政的关注ã€?BR>　　如果说达明出版到第三张唱片《石头记》才算是两人首张完整的专辑，那么直至解体之前，他们才只算出版过五张完整的专辑而已。达明的每张专辑，都标志着他们的一段里程，也仿如一个个时代的警号。经过《石头记》之后，达明亦随着《我等着你回来》而正式开始代入时政的命题ã€?BR>　　达明诞生于对于香港前途具有决定性意义的1984年，到了《我等着你回来》与《你还爱我吗》时期，所印证的是当时港人的矛盾、疑虑与猜疑，抑或是对所谓末世的阴影。明显地，暂且跳出时政题材而以描写肉欲与爱情为大前题的《意难平》，是达明的一个缓冲区，所打造出的是乐迷心目中达明最唯美最糜烂的一张专辑。但然后的《神经》，却是他们时政意识最浓烈与概念结构最深邃的一张作品ã€?BR>　　凑巧的是，达明解散六年后，他们复合与所带来的《万岁万岁万万岁》专辑，正是发生在所谓“大限”之前夕ã€?BR>　　
　　达明随着在红馆举行的《达明一派我爱你演唱会》圆满结束而告一段落，但当年这却是一个全没有贩卖煽情的“告别”音乐会，总结的意义多于一切ã€?BR>　　从前达明的完结，作为乐迷而言，我从没有什么伤感。毕竟我知道他们最好的东西，日后都可以分别在其个人发展当中延续引申下去ã€?BR>　　经过《愈夜愈美丽》和《麻木》这两张分别标志着黄耀明及刘以达个人音乐事业的巅峰之作后，二人终于åœ?996年再度走在一起，灌录了达明的复合专辑《万岁万岁万万岁》ã€?BR>　　再生äº?996年的达明，已不单单是二人的合作。连同刘以达官立小学的成员与日后人山人海的构成分子作为音乐班底，我们听到的已是一队加以强化的达明一派ã€?BR>　　把《万岁万岁万万岁》作为《神经》的后继专辑，那绝对当之无惭，在玩世不恭的幽默造型底下，却难免渗着一点对这个时代的伤感情操ã€?BR>　　1996年的达明重组，是该年度的一件盛事。当年，我在我的杂志《MCB》里为他们写了连载三期之专题，其中更两度登上封面，那是日后无人能够突破的创举ã€?BR>　　
　　2004年，达明再回归。达明一派的长征根本从没终结ã€?nbsp;