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跨年行情还看“金枝”热潮　六大迷魂散：“金枝欲孽”现象再调查　
 
　 2005-01-13 09:41:27  　
 
　

　　　　
　　四个紫禁城中的女人，纠缠于无休无止的勾心斗角中，尔虞我诈、阳奉阴违、不择手段、埋没良心……观众每集目睹着这场魔鬼与天使的拔河赛，却拍案叫绝，大呼过瘾，似借古人之口宣泄出现代人的怨气与不满ã€?004å¹?æœ?3日首播的《金枝欲孽》，以离经叛道的创作手法，和把握社会气候的能力，在香港引起全城哄动。虽然戏早已落幕，但《金枝欲孽》引发的“跨年效应”依然瞩目：众位妃子小主频频穿梭于幕前，报章杂志不停追踪报道；近日播出的《水浒无间道》因黎姿而从仓底重生、《胭脂水粉》的主角之争也因黎姿与邓萃雯这对“宿敌”再度交锋而引发“孽战”升级；风光无限的金枝“四妃二臣”今年接剧接到手软，除各自单飞在数部重头剧中独当一面，《金枝》的全班底准备在五月开赴陕西拍摄的新剧《黄土大地》，也未拍先红，犹如《金枝欲孽》这场猛火未灭的一个烟头，将为2005年的港剧引发另一场大火ã€?BR>　　本报的年度重头策划ã€?004娱乐年鉴》，《金枝欲孽》入选“娱乐圣经”年度推荐作品、“年度评选”年度华语电视，剧中四位表现突出的主角邓萃雯、黎姿、佘诗曼、林保怡均入选“美丽榜”最美丽50人，而民望一夜爆涨的邓萃雯更首次进入“权力榜”，排名ç¬?6位，位居张柏芝、梁朝伟、张学友、王菲等星光熠熠的天王天后之前ã€?BR>　　引发这场猛火的人－－剧集的编审及监制，并没有像邓萃雯、黎姿那样人尽皆知，躲在镜头背后的他们，其实才是置身江湖喧嚣之外的“绝世高手”，掌握《金枝欲孽》“迷魂”解药的法师。近日，本报记者回访了该剧的编审周旭明及监制戚其义，对红得突然、红得充满谜团的“金枝欲孽现象”进行了一次再调查，彻底解开《金》剧的慑人魅力之源，也为2005港剧的格局埋下一个伏笔ã€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　与办公室政治共舞
　　
　　玩借古喻今，高手要数中国人。《金》剧借清宫后妃的权术之争，暗喻现实社会中大公司、大家庭内部人际关系的尔虞我诈、勾心斗角，是“办公室政治”的剧场版，观众对角色的代入感强。四大花旦无时无刻不在玩弄花样百出的人际手腕与政治权术，等着观众与她们一起猜谜，翻来覆去找答案，是非常有意思的事ã€?BR>　　
　　《金枝欲孽》大受欢迎，离不开该剧勾心斗角的剧情设计，播出当时成为香港中产OL的热门话题，大赞剧情“反映现实”，犹如一本新版的“办公室政治”教科书。一出宫廷女人戏掀起港人追捧热潮，监制戚其义直言许多观众向他反映：“身处办公室，感觉好似在紫禁城，所以看得特别投入。”香港媒体对部分资深人事顾问、公用事业公关经理等研究“办公室政治”的专业人士的访问中，受访者均指出：剧中角色与现实中人相似，皇上就像老板，而皇后、贵妃、贵人、常在、答应等，就是要争宠、博取皇上信任的行政人员，不断争取机会接近老板，当中很多勾心斗角的情节，见尽“政治权术”，惨受办公室政治所害的打工族，不难对号入座，因而令剧集大受欢迎ã€?BR>　　在一年前创作这个剧的时候，周旭明和戚其义有没有想过“办公室政治”这个词？答案竟然是：没有的。“办公室政治”如今成为《金》剧的标签，曾经令他们感到惊讶ã€?BR>　　《金枝欲孽》的编审及主笔周旭明说：“我们没有真的在宫廷里生活过，我们可以掌握的宫廷野史都只是提供一些很皮毛、片面的形象给我们，但我们定位了一班女人的斗争，她们就好像长期生活在一起有各种矛盾的一家人，心理战是一种长期斗争，不是一两场仗就可以定胜负的，我就想象怎么可以找到桥段去投射？有些人是生活在一个很大的家庭里的，他们提供了一些素材给我们；我们也在报纸看一些家庭伦理的新闻；我们自己也在打工，在办公室里面遇到的事情，我也想象变成在宫廷里面又是怎么样呢。正是用这些很现代的素材去想象，可能就跟观众眼中自己的生活很像。但‘办公室政治’绝对不是我们的意图，不是我们迫使或诱导观众这样想，而是制作上达到了这样的效果。â€?BR>　　戚其义监制则说：“可能是《金》剧诠释了这个“困兽斗”的世界，很接近他们所处的公司，有人无奈，有人被逼迫，在戏里他们可以宣泄到他们的心情，比如戏中几个小主怎样去跟如妃斗，可能他们在现实中办不到，但这个戏可以刺激到他，他们就心里面想象怎样可以跟如妃斗，至她于死地。在现实生活中，有很多打工仔都被逼迫得很厉害，媒体报道有人看了《金》剧去跳海，因为她在剧中看到了自己的处境，感到很绝望。â€?BR>　　“办公室政治”是一种现实，在美国更是一门专科，但在两位创作人眼中，却不是一个新鲜的题材，只要是香港的时装剧，只要是写商界的，都一定见到这个范畴，连《皆大欢喜》、《男亲女爱》这样的处境喜剧都有。“办公室政治”在他们创作该剧期间，也不是一件很大的社会事件ã€?BR>　　但周旭明相信港剧最大的优势是生活化，往往可以以小敌大，“我们取材的可能是观众在生活里看完就会遗忘的一些事情ã€?创作)那个时候正是SARS在香港最厉害的时候，我就常常想SARS的气氛在这部戏里可不可以投射一点呢？后来发现没有这样的需要，大事件未必合适我们用。仔细看我们的戏，你会发现里面所有的东西都是一些细眉细眼、小情小趣的东西，但放在紫禁城这个背景，就可以大做文章了，大家就觉得有点可观性了。â€?BR>　　所以他们的制作取向也明显和内地不同，偏偏不选康、雍、乾的后宫，摒弃内地宫廷剧最喜爱的大时代、大人物取材，独独选择嘉庆年间这段比较冷僻的历史。据网友的考证，如妃、玉莹、尔淳、安茜在《嘉庆帝后传奇》中都是实有其人，但生平却寥寥一句带过，在周旭明看来，这是好事，“为什么会选嘉庆，因为其他的皇帝都讲得太多了，那个后宫的世界给观众想象的空间不是太多。所以我们就挑一个观众少留意的皇帝。正因为观众不太熟悉他，我们就可以天马行空，创作的自由更多一些。â€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　台词夭心夭肺
　　
　　《金》剧能够绽放异彩，台词当记一功。反映当下香港人牢骚多、说话却不能太直接的心态，台词句句有骨，几乎噎死人。在文绉绉的古词古调的包装下，生出特别的情调，这种骂人于无形的“杀伤力”同样令人着迷ã€?BR>　　
　　观众的兴趣集中在后宫妃嫔间的你死我活，但那都不是诉诸视觉的争斗，言辞之间的交锋更胜刀剑枪棒，不但刨掘出演员的演技，也令戏味越发浓厚。许多观众指对白为《金枝欲孽》立了一功。“虽是古装剧，但对白在文绉绉中见夭心夭肺，嗒落有味，令观众对剧中角色所使的计谋和权术叹为观止！â€?BR>　　不过写出这些对白的人却评不出哪一句是自己的最经典，“忘了，写完就忘了！”周旭明哈哈一笑，倒是戚其义提到如妃对安茜的一句训话：“你猜到主子的心意不是很困难，不过不要被主子知道你猜到她心意，这样才算高。”旭明也点头称是ã€?BR>　　戚其义说这类对白句中有骨，几乎噎死你，“我们和旭明平常都是这样说话的，不过戏中大派用场罢了。这都是依附于香港的社会问题。骂人太直接，会令人不舒服，但面对沉重的经济压力、社会问题，人人都不开心，惟有用有骨有眼的说法来表达。说话带骨，已经是香港人时兴的方法了。”比如刚才那句，也是观众替他们挖出来“润”一些爱擦鞋的人的，“你擦人鞋都要擦到那个主子不察觉，那才算成功。现实中，很多人擦鞋都擦得很露骨，擦到身边的人都å”?骂、嘲è®?他，可能就要付出一点代价了，有些人擦了鞋周围人还茫然不知，因为他擦得够低调。â€?BR>　　周旭明属下还有四五个编剧一起参与创作，他让大家抓住一种模式：这部戏没有动作的，大家不是拿刀、拿剑去斗，如果大家有斗争矛盾，因为是在宫廷里，说话一定要很小心，不可以很露骨。“你骂一个人都不会骂得坦荡荡，嗯，这就为之有教养了！”周旭明以如妃的语调模拟他对众编剧的提点，令人忍俊不禁ã€?BR>　　“而且由中国人的传统来看，老板说话总是说得圆之又圆，这样手下就会去猜测老板的心意，这是传统中国人官场管理哲学的东西。所有这些因素加起来，就使得我们写的对白不能太直接，总是要兜了个弯的。加上我们也认同一些前辈，比如甘国亮先生，他那个年代已经在做近似的制作，他的人物很简单，对白之间互相是言辞之间的交锋，说话永远都是转弯抹角的，背后的意思只有你弄明白了才会发觉原来是那样针针到肉的。我也刻意地模仿了他的这些风格，所以才出了这样的效果。â€?BR>　　过去观众常笑香港的古装剧讲时装对白，编写《金》剧的虽然都是一班年轻人，但对此却非常警惕，每句话都会自己身临其境试一试，如果发现臣子对主子的话说得太轻佻，就会立刻作出修改。可能正是这种半文言、带一点古味又可以将现代感受融入其中的对白，令语带相关变得更容易，平常人很少有机会用到，现在办公室职员们就可以拿来讽刺一些人、指骂自己的老板而不被发现，犹如提供了另外一种语言给大家沟通。《金》剧热播时，有香港人说不看《金枝欲孽》你就Out了，别人讲的东西你不懂，大家没有一个共鸣。“我觉得《金枝欲孽》最大的成功就是观众很有共鸣，他们记得对白，拿这些对白套到现在大家讲的东西里，连街上几岁的小孩也能栩栩如生模仿出某个妃子小主的对白和语调，想不到现在的孩子竟然都是聪明，看得懂的。”戚其义直言是意料之外，而周旭明以一介男儿身创作女人戏，甚至被女观众视作“知心”，也感到喜出望外ã€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　角色无忠无奸
　　
　　《金》剧表现斗争世界中的人性之恶：人人为己，不择手段；但他们也是被迫、无奈的，为忠为孝为情为义各有动机，人性的美善与邪恶纠缠于一身，令所有角色都难分忠奸。立体地表现人性，违反了电视的一般规律和家庭观众的欣赏习惯，令观众理解、评判人物的时候有了全新的角度ã€?BR>　　《金枝欲孽》的创作时期，正逢SARS肆虐，而娱乐圈也陆续痛失巨星，整个城市笼罩在一片愁云惨雾中。乐坛有歌神复出“继续微笑”，祝福港人抛开愁绪再展欢颜；荧幕上轻松搞笑的小品式剧集成为主流ï¼?00集的时装版《皆大欢喜》、年度最高收视率的《栋笃神探》，每晚努力带开心欢笑给电视机前的一家大小。而此时，周旭明与他的创作小组却在干着一件反主流的事情，他们笔下的主角一个个都是粉妆华服的丽人，见到血都要晕过去，背地里却干着最丑恶的事情，斗到血肉模糊，而那些一路死得飞快的配角，都是那些善良忠贞、拥有纯洁灵魂的弱小女子ã€?BR>　　要打破“正义必胜”的荧幕定律，创作人也须承受一定的压力，戚其义承认，未开拍前一是担心题材太沉重，生活压力本来已很大的香港人不会受落；二是旭明的处理，不是香港观众习惯性看东西的方式。他说：“通常很多戏有忠，有奸，观众本身有投射。但这个戏旭明的处理，令我比较担心的是角色无忠无奸，观众如何摆位，他们如何去看这个剧呢？但是正式出来以后反而让观众有另外一种感觉，原来这种富争议性的东西观众却看得更肉紧，因为每一个人都有正和反的一面，而不是传统的好就好到底，奸就奸到底。â€?BR>　　奸，就是要全部奸。周旭明的野心大得唬人，“就是因为后宫斗争这类型的戏种好多人都拍过，而且都落在一些模式里面，那个模式就正如一般的电视剧模式，比如人物的忠奸面谱很清晰，和一些特定的故事推进格局，永远都是一个昏君，如何给人家唆摆，将后宫那些女人的斗争想象成为阴谋与道术。这些都是根据以前的框框，不是说他们不成功，而是他们已经走过了，如果这次我们再做当然不会再走老路了ã€?BR>　　除了这条路以外还有什么路可以写这班女人？周旭明最初抓到一点感觉，“在后宫斗的面谱化问题上，我觉得没理由给观众一个女人是忠，另一个女人就是奸的。如果后宫是一个‘困兽斗’的游戏的话，全部女人都应该是受害者。所以，很多观众反映我们这次的戏全部女主角没有一个是忠的，但反过来，我的理解则是没有一个女主角是奸的。如果观众认同这些女人是悲剧命运，她们在这个世界里的所作所为，无论从传统角度看有多负面，多害人，但反过头来观众都会接受，说到底她们都是被迫、无奈的那一个。说到准则，《金枝欲孽》的东西也是以前宫闱妃嫔斗争的片种都具备了的东西，可能以前的人没将这个主题很强化地写出来，但我们这次很强化地写，每一个角色都被她的宿命牵制住了，这样就形成和以前稍稍不同的宫闱制作。当然在我们眼中它不是一个完全不同的、很新的东西，只不过是从一个稍稍新一点的角度去写一个很旧的题材。â€?BR>　　浸大电影及电视系系主任及副教授卓伯棠曾指出，无论中外电视台，很多时候都会将自己受欢迎的片种续拍下去，拍到无人看为止，而无线愿意制作这类比较严肃的古装宫廷剧，相信是受到如《雍正王朝》一类内地受欢迎电视剧影响，给本土创作人一个机会尝试ã€?BR>　　周旭明也认同内地电视剧给到他新的灵感，“我没有完整地看过《雍正王朝》，但在《康熙王朝》、《雍正王朝》或者《走向共和》里面，我们发现，他们写的角色开始尝试不会太脸谱化，内地在戏剧节目上已经开始这样处理了，我们也会借鉴，在人性的处理上可以多一点自由度，或者多花点心思去写实，这样人物可以多一些新意。这样的借鉴方法我们是处处都有的，不只是内地剧，我们还会参考上世纪60年代邵氏的戏，所有戏我们都会看，一些好的桥段，我们将它们好像化学品一样加在一起，然后就成为另外一种东西。â€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　花旦孽战不断
　　
　　角色斗得出彩，也迫出演员潜在的剧力，《金》剧令邓萃雯一夜蹿红，黎姿等了18年终于“封后”，林保怡“封帝”，成为无线台庆的奖项大赢家。但《金》剧的一大罪状是戏内、戏外引发四大花旦及各自Fans经久不息的“孽战”，香江媒体一支煽风点火的笔，将这场孽战渲染得血肉俱全，戏假弥真ã€?BR>　　
　　《金枝欲孽》中的女人之间的恩恩怨怨，从戏内一直蔓延到戏外，戏内四大妃嫔争风呷醋，戏外四大花旦频传不和，再到台庆“女主角奖”上斗个你死我活，即便曲终人散，奖项尘埃落定，要说法、揭黑幕的消息仍日日见报，这场孽战似乎没完没了ã€?BR>　　你很难想象现在人气旺得发紫的邓萃雯，在《金枝欲孽》开拍前试造型，四个女主角一起见传媒，但媒体的镜头却很少对准邓萃雯，直至她走开了，他们才对准其他三个年轻花旦一阵猛拍。结果是否也出乎媒体的预料呢ï¼?BR>　　这个问题让戚其义非常头痛：“我们没有这样的(排位)考虑。通常排位是很麻烦的。传媒的偏颇或者歧视，我想这是没办法的事。â€?BR>　　最后黎姿爆冷夺得大奖，在创作人的眼中，是实至名归，还是TVB偏心呢？
　　戚其义笑着推脱说：“我觉得这是个很有争议性的东西，开始一面倒向邓萃雯，最后黎姿跑出来了，可能就是一个好玩的游戏，但内里乾坤我们真的不知。可能是旭明偏心，度黎姿的戏的多一些！â€?BR>　　周旭明连连抱冤，尽管在度四个女主角时他已经想好用这四个演员，但在他心目中，她们并无主次排序。“其实大家也不必太过深究，也不是观众想的有个幕后交易，现在我看四个角色，虽然评论上各有所好，但某种程度上我们都成功地令四个角色做到了平衡，因为做到了平衡，这个戏剧世界才会那么丰富。â€?BR>　　在创作人眼里，他们更希望是四赢，因为他们清楚传媒需要的是什么，而观众更需要的是什么。戚其义一语道破：“从观众的立场，谁能够最终得到‘我最喜爱女主角’，跟她们的角色在观众心目中投射到哪一类型的人有关。如妃投射的是老板身边的红人，安茜投射的是老板的秘书，而黎姿投射的正正是这班观众中占绝大多数的人：打工仔、求生存的人。玉莹从初入紫禁城，天真烂漫什么都不懂，到被人陷害，到慢慢被人同化，自己也变成不择手段的人，她映射了一个打工仔慢慢向上爬、求存自保的全过程。â€?BR>　　
　　■　“孽”战升级å½?BR>　　
　　1.《金》剧开拍前试造型，传媒厚此薄彼，冷落邓萃雯，只对三个年轻花旦感兴趣。传出邓萃雯与其他三个花旦不和ã€?BR>　　2.拍摄期间，探班记者屡传四个花旦戏内、戏外不和ã€?BR>　　3.《金》剧大热，四花旦同时成为TVB台庆“女主角”奖的大热门。黎姿除在访问中宣誓“效忠无线”外，被传送昂贵高跟鞋给无线高层；佘诗曼则被传频频与无线高层约会吃饭，“以约换奖”。最后黎姿压倒呼声最高的邓萃雯获“我最喜爱女主角奖”，引起观众质疑ã€?BR>　　4.黎姿再“克”邓萃雯，无çº?005年重头剧《胭脂水粉》在节目巡礼时原定女主角为邓萃雯，落实名单时该角色换上黎姿ã€?BR>　　5.黎姿在“以约换奖”的传闻压力之下与无线签下经理人合约，无线高层更出面表示已定下全盘力捧黎姿的计划ã€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　“电视双雄”崛èµ?BR>　　
　　香港电视人在哀叹：香港电视剧的创作力正在下降，电视台严重缺乏有真正剧力的创作人。《金枝欲孽》令人在一片哀声中看到一线生机。戚其义和周旭明，成为无线最具创意也有实力的组合ã€?BR>　　
　　戚其义和周旭明，是无线最具创意也有实力的组合，年初他们第一次在古装剧上小试牛刀之作——《血荐轩辕》，尝试自创武侠剧而不要翻拍金庸，浩浩荡荡拉队往内蒙大草原上取景，拍出气势与胆识，但收视却惨遭败绩。应该感激他们这份失败了还是坚持的执着，才孕育了《金枝欲孽》的奇葩绽放ã€?BR>　　戚其义，1972年进入TVB。监制过《戏王之王》《龙在江湖》。周旭明，从业十多年，最拿手是剧情片。两人在TVB搭档合作后创造了许多奇迹，有封号为“长剧天王”，20世纪90年代后大多数家族长剧都出自他们的手笔，其中“天地三部曲”系列、《天地男儿》、《天地豪情》、《创世纪》都是他们的代表作。《金枝欲孽》是他们第一部女人戏ã€?BR>　　如果没有《金枝欲孽》和《栋笃神探》，2004年的香港电视圈便会寂寞得多。在原创力不够的时代，“克隆”成为最快捷的手段，而编剧桥段的老土、低智倾向，也令一些空有豪华阵容、豪华场景的剧集，收视率一再滑铁卢。《金》剧却显示出令人刮目相看的创作力，从演员、观众到评论家都将“最大功臣奖”颁给编剧，是编剧赋予了这个故事很高的IQ。对此，周旭明无言感激，但也有自己的看法：“客观环境要求我们应付大量的制作，难免对剧本、对制作的要求会工厂化了，但是不是说TVB编剧本身整个水平下滑了，或者说质素不好？我就不是这样认为。一方面，有不进则退的原因，可能我们的进步不是很明显，内地市场却开始越来越成熟。第二方面，可能是观众的要求、看法不同了，比如这次《金》剧，有人怀疑是内地的编剧在操作，但其实都是我们这一批见惯见熟了的同事。之前他们、也包括我自己，都编了一些在大家口中很老套的戏，同一批人在同一个环境中做事，因为观众要求不同了，就需要大家做得更好。â€?BR>　　
　　迷魂æ•?
　　跨年效应产生
　　
　　2004年的港剧仍背负着编剧黔驴技穷，抄袭多创意少，数量多收视低、卖偶像不卖剧力等骂名。《金》剧显示出一定的原创力，也奠定了新一代TVB一哥、一姐的地位，由无线2005节目巡礼可见，加重内地及其他国家地区的电视剧的引入比例，加入香港电视剧的竞争，给本土有创新意念的剧集更多出路，《金》剧的“双生四旦”在各重头剧中主力担纲等，都是《金》剧间接带来的一系列改革效应ã€?BR>　　
　　拍《金》剧续集的呼声一浪高过一浪，林保怡说香港电影业正逢冰河期，不如开拍《金》的电影版来救市，李碧华说《金》剧的男性版每天都在政坛上演，查小欣也拿“金枝欲孽”四字来比较娱乐圈生态……《金枝欲孽》的外延这么多，而投机取巧者也在窥探一切与“欲孽”沾边的题材，以求趁热打铁。但两个最近水楼台的人却坚持不考虑。周旭明和戚其义笃信创作不进则退，不可以靠“金枝欲孽”吃一辈子，香港电视剧需要容纳更多有创新意念的作品，才可以摆脱低迷ã€?BR>　　没人可以想象ï¼?月，他们将要开赴陕西开拍的《黄土大地》是怎样一个片种，只知道他们正在努力召回《金枝欲孽》的班底，再给大家一次惊喜ã€?BR>　　香港人能做好这种张艺谋、陈凯歌拿手的北方题材吗ï¼?BR>　　戚其义不讳言有很大困难，“但是假如我们不敢取舍，还是在南方兜圈子，可能永远只能做我们经常拍的那些戏。张艺谋、陈凯歌他们将北方题材拍得很漂亮，可能我们刻意尝试一下南方人演北方的东西，会有另外一种味道，会有一些新鲜的观念出来，而且对香港以及南方的观众都有种新鲜感。â€?BR>　　戏未开拍，已经被拿来和《大宅门》作比较，邓萃雯的角色相传是港版的“斯琴高娃”，陈豪要做港版的“陈宝国”。周、戚二人都不想有人预先作这样的投射，“大家族，很多人与人之间的矛盾，在电视剧里一直以来都有处理这样的戏，那些也是我们要参考的东西。我们仍在开头的阶段，仍在摸索走哪一条路。可以肯定的是，我们不会翻拍《大宅门》，这部剧已经那么成功了，香港再翻拍一次，也没有很大价值，对于我们来讲，也没有这样的需要。â€?BR>　　《黄土大地》只是《金枝欲孽》引发跨年效应的冰山一角，无线剧集在去年经历了多次收视低靡期后，据周、戚二人透露，无线也进行了多次内部反思及观众口味的调查。从2005无线节目巡礼中，明显加重了外来剧的引进比例，如在内地极富争议性的《走向共和》也作为无线巡礼的代表作品出现，可见港剧正通过逐步引入竞争，冲击本地创作人的创新意念；而巡礼名单中，除了无线近年擅长的处境喜剧、警匪剧、武侠剧和青春剧，去年比例偏少的一些大纹大路、深掘人性、具有真正剧力的恩怨情仇戏也在增加，如《黄土大地》、《谍变危情ã€?电视版《滚滚红尘ã€?、《胭脂水粉》、《妙手仁心III》等；《金枝欲孽》一众主角在去年台庆横扫大奖后，无线今年每一部大制作都可以看到他们的影子，旧“四大花旦”陈慧珊、宣萱、蔡少芬、郭可盈渐显消沉，新“四大花旦”正在崛起，黎姿与林保怡更俨然成了当仁不让的“一姐”和“一哥”，率领众小生、花旦并进。来年，依然是“金枝欲孽”呼风唤雨的时代ã€?BR>　　
　　■　“金枝”教科书
　　
　　螳螂捕蝉æ³?BR>　　剧中情节：淑宁不满沅淇先被皇上挑中，遂用计陷害。哪知道尔淳黄雀在后，在死去的沅淇房中装神弄鬼，最终导致淑宁疯癫，表面上为沅淇报仇，其实也是除去了阻碍自己争宠的绊脚石ã€?BR>　　办公室政治艺术：在办公室中，要随时留意你身边的“死党”，不可以太挖心掏肺ã€?BR>　　
　　声东击西æ³?BR>　　剧中情节：玉莹与安茜联手整尔淳，安茜不忍，赶去阻止尔淳，但因故未成行。后来才发现尔淳根本没有到现场，如果去了，被抓的肯定是她自己。其实玉莹算准安茜的心思，声东击西ã€?BR>　　办公室政治艺术：身在职场，固然“害人之心不可有”，但是“防人之心不可无”，这是最好的自我保护办法，否则，你也有被人钻空子、趁机摆一道的时候ã€?BR>　　
　　欲擒先纵æ³?BR>　　剧中情节：尔淳在御花园游玩，跌了随身香包，被皇上拾起，要求尔淳相赠，岂料她胆敢拒绝。其实她另有意图，只有令皇上牵肠挂肚，才能成功引起他对她的兴趣ã€?BR>　　办公室政治艺术：要笼络老板，盲目擦鞋并不一定能成功，而以退为进、欲擒先纵、扮无知及掩饰自己的野心，不但能擦鞋擦得老板茫然不知，还能令周围的人减少对你的戒心ã€?BR>　　
　　大智若愚æ³?BR>　　剧中情节：在后宫中屹立多年不倒的如妃竟然栽跟头在自己最信任的侍婢宝婵身上，小宫女一时的春心荡漾，打破了后宫中保持多年的权力平衡，令如妃从此失势ã€?BR>　　办公室政治艺术：邓萃雯的角色，失势在锋芒太露，现实中的办公室也有不少这类型的人，好进取，虽容易争取到表现，但往往因为过于表现自己而树敌太多，结果一有失误便被轰下台ã€?BR>　　
　　借尸还魂æ³?BR>　　剧中情节：如妃失宠，她用热水袋把小格格的尸体温热，皇上眼见如妃抱着“逐渐”死去的女儿痛苦万状，重生怜爱ã€?BR>　　办公室政治艺术：借尸还魂指在失败之后，凭借或利用某种力量，东山再起。失势后置之死地而后生，是一个好办法，结果除了看付出多少外，也要看机缘巧合ã€?BR>　　
　　■　“金枝”战ç»?BR>　　
　　●无çº?004年度台庆颁奖礼：我最喜爱男、女主角å¥?林保怡、黎å§?，实力非凡男、女演员å¥?陈鸿烈、邓萃雯)，我最喜爱电视角色å¥?邓萃雯、黎姿、佘诗曼、林保怡、陈è±?ï¼?BR>　　●香港开心日报集团评选“本年度最牵动香港人心的十件大事”，第二位是“《金枝欲孽》在香港社会产生的反响”，仅次于乒乓子子宝为港队夺得奥运银牌；
　　●香港明报集团â€?004演艺动力大奖”，戚其义获“电视幕后精英奖”，邓萃雯获“最突出电视女艺员奖”，《金枝欲孽》获“最突出电视节目奖”；
　　●香港雅虎年度网上“最多人搜查”奖，电视方面是《金枝欲孽》，女主角也是邓萃雯ã€?BR>　　●香港电台“电视节目欣赏指数”评选，第三季，《金枝欲孽》上榜十大。该指数是刻意撇除了收视率这一项，是一个由资深电视人主观地评审戏剧的质素的评选ã€?BR>　　●港台节目《传媒春秋》年度“十大传媒新闻”评选，“《金枝欲孽》在传媒界引起的反响”入选第七位ã€?BR>　　
　　■　精彩对白
　　
　　“我十几岁进宫，到现在已经十多年，我惟一会的就是猜测人心思，勾心斗角。”——一句话，既点出如妃的身份地位，也概括了《金枝欲孽》的全部精粹ã€?BR>　　“知错能改，善莫大焉。然而本宫却认为改也要改得合适，否则一样无用。”——最霸道狡诈的如妃，一出场就杀气腾腾，陈妃声嘶力竭典数自己条条罪状只求她放过自己一条贱命，如妃口口声声礼义廉耻，却杀人于无形。但因其智力水平超出常人，又大气从容，最后反而最受观众欢迎。邓萃雯说话的语调也赋予对白不一样的生命力ã€?BR>　　“在后宫这里，不会有朋友，也不会有亲情，更不会有任何信任可言；在后宫这里，有人奉承你，就代表有人想利用你，有人对你好，就代表有人想害你。”——从安茜对刚入宫的秀女玉莹的一句对白，可见这个宫女也非同寻常，察言观色，巧言灵辩，熟悉宫中一切游戏规则，在斗智上与如妃可以打个平手ã€?BR>　　“小主日后，大可不必再在下官面前摆出这一副可怜兮兮的嘴脸。â€?BR>　　“奔走于后宫佳丽之间。每一步都不容有失。有人的地方，就会有是非，是非就会变为一份人情。”——孙大人在揭破玉莹的假面伪装之后说的一句话，说得淡定有型，让人解气过瘾。而另一句独白则可看出，表面上好像烂好人一名的孙白杨，一向只求医病救人，不计回报，实质上绝不笨，更不蠢，从不会茫然无知地受人利用ã€?BR>　　“天上转了风向，地下的草木就随而折腰，这是生存之道，你明白吗？”——陈鸿烈与林保怡这对御医父子的对白颇有味道，林恃才傲物，以为在宫中可以左右逢源，谁知有时押错宝，有时又用错情。陈老谋深算，洞悉世态炎凉，一两个眼神，便知宫中病源在“心”，他痛心疾首斥责儿子，但点到即止ã€?BR>　B52－B54版专题采写　本报记者蔡丽怡　实习生　彭莲è?BR>