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 è¯´åˆ°æˆ‘心坎了！！

王家卫的墨镜　
 
　 2004-10-13 09:44:20  　
 
　

　　■　客座
　　●顾思齐

　　我有个大学同窗曾招供：有一年赴外地公干，到站时灯火已黄昏，可他却戴着黑超，着白西装，穿行在陌生的街市，自觉十分有型云云。不是古惑仔，不是明星，更不是吊客，黑灯瞎火的戴啥墨镜？扮俺而已。　
　　墨镜是王家卫的形象标签，不论晴天阴天，白天黑夜，室外室内，只要是公众场合，他一律以墨镜示人。我想，王家卫戴墨镜，跟我那个大学同窗戴墨镜，在心理上其实无异，只不过他有个电影名导的身份罢了。在普通人是扮有型，在艺术家就是有台型，如此而已。　
　　当然，我更想批评的不是墨镜，而是电影。国际名导王家卫的影片，让我联想到哈佛教授李欧梵的文章，题材小资，意象华丽，内容空洞，借用古人批判南宋词人吴文英的话，就叫“如七宝楼台，眩人眼目，折碎下来，不成片断”。王导并非真正有思考深度的人，作为映像制造专家，这不是错；但没有深度却极力假装有深度，就是他的错了。当年初看《重庆森林》，就觉得金城武“我跟她最近的距离只有0.01厘米”之类的独白，纯属文艺腔的做作；再看《东邪西毒》，除不知所谓的独白之外，还要祭出几份欧阳锋、洪七公的履历档案，更是故弄玄虚ã€?BR>　　不仅影片内容扮俺，影片拍摄也是扮俺。没有剧本、甚至没有情节大纲的拍片习惯，五年磨一剑的拍片速度，最后一刻赶上戛纳影展的参映方式，无不带有作秀成分。如果说慢工出细活，为艺术而艺术，干嘛还要拿未完成的样片巴巴地赶去戛纳的电影集市？　
　　王晶的《珠光宝气》、《精装难兄难弟》里，都有个叫“王晶卫”的艺术片导演，终日一副黑超装模作样，拍出了《重庆呻吟》和《东蛇西鹿》，摆明讥讽王家卫；香港电影史专家方保罗，很早就表示：“他的电影包装得很好，特别吸引影评人和电影分析家……谈论王家卫的电影很时髦，说它不好，好像很土，有点儿‘皇帝的新衣’的味道。”杜琪峰则含蓄地揶揄：王家卫实际上只拍过一部电影，就是《阿飞正传》。冯小刚最直截了当：我最烦的就是这个人！我并不以为他们是同行相轻。七年前我也说过：“王家卫，有点大尾巴狼！”领教过《东邪西毒》，我就再也不看王家卫了。　
　　王家卫是港产片的异数。王家卫，王晶，标志着港片的两极：一个是风花雪月，一个是屎尿屁精。但实质的差别绝没有表面那么大。从经营角度看，王家卫的港式精明也不逊色于王晶。王晶走大路直奔票房，王家卫则抄小道讨好影评人，尤其是欧洲影评人——最终也赢得了可观票房，这是他的“曲线救国”。王晶迎合大众，媚俗；王家卫迎合小资，媚雅。迎合的对象迥异，但其为迎合则一。他们分别是香港风月宝鉴的正反两面，王晶代表了低级趣味的一面，王家卫代表了做作虚荣的一面。也许，正因为有了王晶，才会有王家卫吧？　
　　从《花样年华》到ã€?046》，张曼玉老了，于是张曼玉的年华，换作章子怡的年华，可王家卫还是那点花样。明星装饰了他的电影，电影装饰了他的梦——那是一个上世纪七八十年代香港文学青年的旧梦。　
　　我还是实话实说有一说一吧，他的电影跟他的墨镜一样，一言以蔽之，扮俺。　
　　电影，只是王家卫的另一副墨镜罢了ã€?BR>