Tuesday, October 12, 2004

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 è¯´åˆ°æˆ‘心坎了!!


王家卫的墨镜 
 
  2004-10-13 09:44:20   
 
 

  ■ 客座
  ●顾思齐

  我有个大学同窗曾招供:有一年赴外地公干,到站时灯火已黄昏,可他却戴着黑超,着白西装,穿行在陌生的街市,自觉十分有型云云。不是古惑仔,不是明星,更不是吊客,黑灯瞎火的戴啥墨镜?扮俺而已。 
  墨镜是王家卫的形象标签,不论晴天阴天,白天黑夜,室外室内,只要是公众场合,他一律以墨镜示人。我想,王家卫戴墨镜,跟我那个大学同窗戴墨镜,在心理上其实无异,只不过他有个电影名导的身份罢了。在普通人是扮有型,在艺术家就是有台型,如此而已。 
  当然,我更想批评的不是墨镜,而是电影。国际名导王家卫的影片,让我联想到哈佛教授李欧梵的文章,题材小资,意象华丽,内容空洞,借用古人批判南宋词人吴文英的话,就叫“如七宝楼台,眩人眼目,折碎下来,不成片断”。王导并非真正有思考深度的人,作为映像制造专家,这不是错;但没有深度却极力假装有深度,就是他的错了。当年初看《重庆森林》,就觉得金城武“我跟她最近的距离只有0.01厘米”之类的独白,纯属文艺腔的做作;再看《东邪西毒》,除不知所谓的独白之外,还要祭出几份欧阳锋、洪七公的履历档案,更是故弄玄虚ã€?BR>  不仅影片内容扮俺,影片拍摄也是扮俺。没有剧本、甚至没有情节大纲的拍片习惯,五年磨一剑的拍片速度,最后一刻赶上戛纳影展的参映方式,无不带有作秀成分。如果说慢工出细活,为艺术而艺术,干嘛还要拿未完成的样片巴巴地赶去戛纳的电影集市? 
  王晶的《珠光宝气》、《精装难兄难弟》里,都有个叫“王晶卫”的艺术片导演,终日一副黑超装模作样,拍出了《重庆呻吟》和《东蛇西鹿》,摆明讥讽王家卫;香港电影史专家方保罗,很早就表示:“他的电影包装得很好,特别吸引影评人和电影分析家……谈论王家卫的电影很时髦,说它不好,好像很土,有点儿‘皇帝的新衣’的味道。”杜琪峰则含蓄地揶揄:王家卫实际上只拍过一部电影,就是《阿飞正传》。冯小刚最直截了当:我最烦的就是这个人!我并不以为他们是同行相轻。七年前我也说过:“王家卫,有点大尾巴狼!”领教过《东邪西毒》,我就再也不看王家卫了。 
  王家卫是港产片的异数。王家卫,王晶,标志着港片的两极:一个是风花雪月,一个是屎尿屁精。但实质的差别绝没有表面那么大。从经营角度看,王家卫的港式精明也不逊色于王晶。王晶走大路直奔票房,王家卫则抄小道讨好影评人,尤其是欧洲影评人——最终也赢得了可观票房,这是他的“曲线救国”。王晶迎合大众,媚俗;王家卫迎合小资,媚雅。迎合的对象迥异,但其为迎合则一。他们分别是香港风月宝鉴的正反两面,王晶代表了低级趣味的一面,王家卫代表了做作虚荣的一面。也许,正因为有了王晶,才会有王家卫吧? 
  从《花样年华》到ã€?046》,张曼玉老了,于是张曼玉的年华,换作章子怡的年华,可王家卫还是那点花样。明星装饰了他的电影,电影装饰了他的梦——那是一个上世纪七八十年代香港文学青年的旧梦。 
  我还是实话实说有一说一吧,他的电影跟他的墨镜一样,一言以蔽之,扮俺。 
  电影,只是王家卫的另一副墨镜罢了ã€?BR> 

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