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王家卫与上海怀旧影像　
 
　 2004-11-16 09:36:06  　
 
　
　　□　张闳专栏

　　王家卫的电影改变了此前人们对上海的想像方式。王家卫的童年记忆成为他的电影中上海形象。但这与其说是对上海的记忆，不如说是对上海的想像ã€?/P>

　　ã€?046ã€?及《花样年华ã€?中所叙述的上海，以一种特殊的异质性，它的优雅、精美、浪漫、忧郁、颓废乃至一丝丝虚幻感，令人对现实中的上海感到不真实。经过了几十年的精神改造，上海人几乎失去了对上海历史的记忆，至少是丧失了对上海历史的叙述的能力。而叙述能力的丧失，即是记忆缺失的严重征兆。上海不得不借助其“香港镜像”来恢复对往昔的光荣与梦想的缅怀。香港电视剧《上海滩》一度在上海的风靡，即是明证ã€?BR>　　与《上海滩》所显示出来的赝品特质相比，王家卫的上海影像则显得过于精致和逼真。怀旧主义的本质就是“恋物”。王家卫不遗余力地表现出对旧物事的迷恋：老式座钟、老式电话机、制作考究的旗袍……即使是《重庆森林》中举止乖张的暗恋者，对其暗恋对象的偷窥和特殊的亲近方式，也表现出恋物癖的倾向。殖民地旧上海和殖民地香港，在恋物癖式的怀旧中，获得了空前的亲密无间ã€?BR>　　王家卫的电影改变了此前人们对上海的想像方式。王家卫的童年记忆成为他的电影中上海形象。但这与其说是对上海的记忆，不如说是对上海的想像。王家卫的故事，实际上也可以看作是一系列关于城市的情欲隐喻。王家卫生活过的两座城市：上海与香港，这两座魅力非凡的城市之间的关系错综复杂。如果说，上世纪1960年代之前两座城市之间的关系是香港对上海的单恋，那么，现在的关系则变成了香港与上海之间阴差阳错的畸恋，近在咫尺却失之交臂，或望穿秋水，天各一方。并不和谐、也不怎么亲密的接触，一如《花样年华》和ã€?046》中周慕云与苏丽珍，或《重庆森林》中的男男女女之间的爱情。这些虚拟的爱情故事，既是尘世男女之间的情感纠葛，同时也可看作王家卫无意识深处对生活过的城市之间的记忆纠葛。如今，两座城市之间加进了其他的竞争者：台北、新加坡、广州、深圳，等等。这些城市纷纷浓妆艳抹地加入了这场暧昧的游戏。李欧梵式的“双城记”变成了水性杨花的多角“城恋”的假面派对。借助香港来还原上海旧梦的努力，也正在日渐虚无缥缈起来ã€?BR>　　在王家卫的电影里，无处不徘徊着旧上海的幽灵。这个幽灵并不像电视剧《上海滩》中所想像的那样是一弱肉强食的冒险家的乐园，也不是革命电影中所描述的穷人地狱的“上海滩”，而是充满红男绿女的情场。《阿飞正传》虽然讲的是香港的事情，但“阿飞”一词本是上海的叫法。《重庆森林》实际上跟重庆没有多大关系，那个城市看上去更像是上海。即使是直接表现香港，仿佛也是旧上海派生出来的一个副本，åœ?949年之后，正本被毁，通过副本还可以复原一个供人怀旧的“上海”。确实它只是在怀旧的意义上才存在，或者更准确地说，是王家卫本人怀旧所想像出来的上海故事ã€?BR>　　作为怀旧对象的旧上海，实际上与当下的上海相距遥远，二者之间存在着严重的记忆断裂的鸿沟。在怀旧神话光芒照耀下，王家卫影像虚拟的上海支配了人们对上海本性的理解。尽管我们实际上得到的只不过是昔日上海的“影子的影子”。与王家卫的影像作品虚拟出来的“上海”相比，我们生活着的这个实实在在的新上海，反倒好像是一个赝品ã€?/P>